Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 48
4 (с. 230).
Дж. Фрэзер. Золотая ветвь, Макмиллан, 1890–1915.
T. Гарб. Убить девятнадцатый век: Сексуальность и зрелищные отношения Гертруды и Пабло., в C. Грин (ред.). «Авиньонские девицы»: шедевры западной живописи. Cambridge University Press, 2001. 8 (p. 233); 9 (p. 234).
К. Грин. Искусство во Франции: 1900–1940, Yale University Press, 2000. 3 (с. 230).
К. Грин (ред.). Пикассо «Авиньонские девицы»: шедевры западной живописи. Кембридж Юниверсити Пресс, 2001.
К. Грин. Кубизм и его враги: Современные движения и реакции во французском искусстве, 1916–1928. Yale University Press, 1987.
C. Харрисон и П. Вуд. Теория искусства 1900–2000: антология меняющихся идей. Blackwell Publishing, 2003. 1 (с. 225); 13 (с. 241); 14 (с. 245); 15 (с. 245).
К.-E. Жаннере (Ле Корбюзье) и А. Озанфан. Пуризм. 4-й выпуск журнала L’Esprit Nouveau, 1920. 12 (с. 240).
Р. Краусс, Х. Фостер и др. Искусство с 1900 года: Модернизм, антимодернизм, постмодернизм. Thames and Hudson, 2016.
Р. Краусс. Во имя Пикассо. Октябрь. Т. 16, весна 1981 года.
Х. Лебовиц. Настоящая Франция: Войны за культурную идентичность, 1900–1945. Cornell University Press, 1992.
П. Лейтен. Белая опасность и L’art nègre: Пикассо, примитивизм и антиколониализм // Арт бюллетень, декабрь. Т. LXXII, № 4, 1990.
Д. Ломас. Канон деформации: Авиньонские демуазели и физическая антропология. История искусства. Т. 16, № 93, сентябрь 1993.
Ф. Маринетти. Основание и манифест футуризма, 1909, в К. Харрисон и П. Вуд, Теория искусства 1900–2000: Антология меняющихся идей, Blackwell Publishing, 2003. 2 (стр. 227).
Дж. Нэш. Кубизм, футуризм и конструктивизм, Thames and Hudson, 1974. 6 (с. 233).
Ф. M. Науманн. Аффектация, Марсель: Десять писем Марселя Дюшана к Сюзанне Дюшан и Жану Кротти, Архивы американского художественного журнала, Т. 22. № 4, 1982.
Р. Пенроуз. Пикассо: его жизнь и работа, HarperCollins, 1958. 5 (стр. 230).
K. E. Сильвер. Искусство парижского авангарда и Первая мировая война, 1914–1925, Princeton University Press, 1989.
M. Турви. Дада между раем и адом: Абстракция и универсальный язык в художественных фильмах Ханса Рихтера // Дада том 105, MIT Press, 2003. 10 (с. 235).
M. Вебер. Протестантская этика и дух капитализма, 1904–5.
Благодарность за иллюстрации
Агентство фотографов Национального Реюньона: 244r © Man Ray 2015
Trust/ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019 & Ив Танги © ARS,
Нью-Йорк и DACS, Лондон 2019 & © Successio Miro/ADAGP, Париж и DACS,
Лондон 2019 & Макс Мориз, droits réservés (Фото (C) Центр Помпиду, MNAM—CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Филипп Мига).
Изображения AKG: 46р; 51; 210; 245b © DACS2019.
Аламы: 235 (MoMA, New York) © Ассоциация Марселя Дюшампа, Париж и DACS, Лондон 2019; 245 т © Джакометти/DACS, Лондон 2019.
Издательство Арктур: 44.
Библиотека искусств Бриджмена: 58; 79 (Королевская академия искусств, Лондон); 156 (Библиотека Рисунков Дагли Орти/Де Агостини); 204 (© Государственный Художественный Музей Дрездена); 233l © Пикассо/DACS, Лондон 2019 (Фото © Фото Josse); 233r © ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019; 238 © Преемственность
Пикассо/DACS, Лондон 2019; 240 т (Архив Чармет); 241 (Грейнджер); 242 © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, DACS2019 (Фото © Luisa Ricciarini); 243 © ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2019.
Образы Getty: 16 (ullstein bild); 18 (Карл Майданс/Сотрудник); 20b (Поль Маротта); 26л (Вернер Форман); 27r (Универсальный архив истории);
38–39 (Изображения Наследия); 40 (Ральф Морс); 53 (DEA/G. НИМАТАЛЛАХ); 13 (уль-стайн бильд-лит.)
Библиотека Конгресса: 244 л.
Музей Метрополитен: 15 (Доктор и миссис Гудвин М. Брайнин подарок, 1998);
119 (Коллекция Х. О. Хавемейера, завещание г-жи Х. О. Хавемайер, 1929); 168 (Фонд Вентворта);
184 (Коллекция Элиши Уиттелси, Фонд Элиши Уиттелси, 1959);
185 (Приобретение, Фонд 2015 Benefit Fund, The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund, and Connie Simmons and James D. Krugman Gift,2016)
Художественный музей Филадельфии: 217; 229; 240b.
Частные коллекции: 228 (MoMA, Нью-Йорк) © Преемственность Пикассо/DACS, Лондон 2019; 230 (Музей Орсе) © Преемственность Маттис/DACS2019; 231 (Фонд Барнса) © Преемственность Маттис/DACS2019; 234l (MoMA, Нью-Йорк) © Саксесс
Примечания
1
С 2020 г. Собор Святой Софии вновь используется как культовое сооружение, здесь вновь проводятся мусульманские религиозные службы – намазы. – Прим. ред.
2
Направление в искусствознании, определившееся в конце XIX в. Представители ставят своей целью определение ценности произведений искусства (а также открытие новых), используя при этом их детальное изучение, атрибуцию, описание и систематизацию. – Прим. ред.
3
Цензура – ритмическая пауза. – Прим. ред.
4
Vanitas – суета, тщеславие. – Прим. ред.
5
Orsanmichele – сокращение выражения Or San Michele: Ораторий Святого Михаила, «Святой Михаил в саду». Название было дано по месту, где в VIII в. находились фруктовые сады (итал. orti – огород, сад). – Прим. ред.
6
Le Stanze di Raffaello (Станцы Рафаэля – комнаты Рафаэля, от итал. stanza – местопребывание, помещение, комната) – анфилада из четырех залов в Папском дворце в Ватикане. – Прим. ред.
7
Телеология – учение или метод, в основе которого лежит цель в качестве принципа объяснения – Прим. ред.
8
Принятое в искусствоведческой традиции собирательное обозначение творчества выдающихся художников стран Западной Европы, работавших от эпохи Возрождения до второй половины XIX столетия, времени кардинальных изменений в отношении к художественному творчеству, формирования новых жанров и методов работы, ознаменованных появлением французского импрессионизма. – Прим. ред.
9
Идиома, означающая переизбыток чего-то, возникшая в 1738 г. в результате перевода Джоном Озеллом французской пьесы «L’Embarras des richesses» (1726) Леонора Жана Кристин Сулас д’Алленваль. – Прим. ред.
10
Жанр живописи эпохи барокко, аллегорический натюрморт, композиционным центром которого традиционно является человеческий череп. Подобные картины, ранняя стадия развития натюрморта, предназначались для напоминания о быстротечности жизни, тщетности удовольствий и неизбежности смерти. – Прим. ред.
11
Таксономия – учение о принципах и практике классификации и систематизации сложноорганизованных иерархически соотносящихся сущностей. – Прим. ред.
12
Христианская великомученица, которую пытали с помощью описанного орудия. – Прим. ред.
13
В переводе на русский язык работа известна под названием «Леонардо да Винчи. Воспоминание детства» и «Воспоминания Леонардо да Винчи о раннем детстве») – Прим. ред.
14
Et in Arcadia Ego (лат.) – дословно «И в Аркадии я», крылатое латинское выражение, служившее мотивом различных произведений живописи и литературы XVII–XIX вв. – Прим. ред.
15
Изображения маленьких мальчиков (иногда крылатых), излюбленный декоративный мотив в искусстве Возрождения (а также XVII–XVIII вв.). Путти, совмещавшие в себе черты античных эротов и христианских ангелов, свидетельствовали об утверждении в искусстве чувственного, светского начала. – Прим. ред.
16
Политический и социально-экономический режим,
Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 48
